世纪之初，管朴学的名字是与她独特的静物画连在一起被我所记住。她的静物画绚烂而明净，优雅而灵动，浑厚而深邃，那些花花草草，瓶瓶罐罐，在闪烁的光影中欢腾跳跃，透着朴朔迷离的神秘，吸引着你，感动着你。

　　一，朴塑迷离的幻影空间

管朴学的静物画，跳出了一般静物画再现物件的静态之美。她似乎并不在乎画的是什么花，用的是那种器皿，只在乎这些实物，在“光”这位魔术师的导演中，舞动着、跳跃着、闪烁着，此时此刻在交错变化的时空中，朴朔迷离的幻影中，是开启了她人生体验的感悟，还是触动了她的某种情感的琴弦，给了她倏忽而来的灵感。让她迫不及待地挥舞画笔，饱蘸着情感的色彩，满怀激情，去营造心中的美丽图景。她舍去造型中理性的透视规则，用平面构成，随着心脉的搏动，情感的起伏，痛快淋漓地将色彩的色相、明度，冷暖的差异，构成了画面的基调。她并不表现器物的质感和体量感，来自物体自身的的光，来自结构的光，通过气的穿行弥漫，画面有了“呼吸”感。光影搅动了画面空间秩序，营造着她那朴朔迷离的幻觉空间，借光的作用把个静态的画面转换为动态之景，用她那灵动的笔触，潇洒的刀痕、斑驳的色块，生动的肌理，构建出了一个个自然天成的妙境。《正午》、《夜荷花》同样是蓝绿调子的画面，一个是在荷花淀中闲读的少女，虽画面散淡，依然有股清气流动。后者则是在夜色中，那些堆放一起的晶莹玲珑的玻璃器皿，用自身的反光，在夜色中互相争辉，惟有一簇白荷，鹤立鸡群耸立其中，显现雍容闲雅的华贵。《夜荷花》、《红荷》、《七月七》中晶莹剔透的玻璃器皿，它们似乎与花草、背景互为映照混沌一体，但你可仔细地辩认发现，它们被那细细的弧线、直线，勾画出了瓶罐的边线，让你仍可辩认每个瓶、每只杯的形态和那瓶中水还有多少。就这些不易被察觉的时断时续、时隐时显的线，恰似生命的呼吸，跳动着生命的脉搏。人们在她那种粗中有细，狂放中隐含着温婉的笔意中，在那些飘忽不定形象中，在朦胧迷离的画面中感受到一种坚韧、强劲的生命活力，一种激情昂扬的精神气息。这是怎样一位激情豪迈的女性？

　　二，亦庄亦谐的“乡愁”意象

　　这位女画家。身上透着一股豪爽、豁达的气度，敦厚、淳朴的品格、真诚、热情的真性情。她说：我的故土是2500多年前的齐国，我也许是管仲的后代。因而每当面对泰山和远处的黄河时，她就有一种归属感，正是这种归属感让她对这里的一山一水、一草一木充满感情，她说：我是通过画风景来爱她。可见，“爱她”是一种对原乡文化的认同，也是她寻找灵魂的家园。因而在她的笔下，不再朴塑迷离的奇幻空间，而是“意中之象”的“意象”空间。这是朝思暮想中铭刻在心中的形象。那广角宽银幕式的《曲阜古城》一抹暖色从天边掠过广袤的原野温暖了中景古殿的屋顶，唤醒着沉睡的古城，古城座落在浓重的色调中，而古殿屋顶的几个亮点似乎与朝霞呼应而意味深长。画家以古城的“象”用自己的心中的“意”，一种内心观照所构筑的一幅宏阔深远的的画面空间，似乎跨越了千年的时空，沉淀着深重的历史沧桑，不由得引起人们心中对先哲、对传承了千年的文化升起“高山仰止”的崇敬。她的《济南城》同样是广角镜的构图，而济南城市被缩小成画面的四分之一的中远景，前景却是大片荒草凄凄的乱山岗，唯远处接近地平线的城市，班驳的色点，在阳光下分外的生动。画家这样的处理，分明是逃离城市的喧嚣的心理，还是对未来城市发展，寄予无限广阔的想象？但《山寺无僧钟自鸣》那暮色苍茫中荒废的座座佛塔，依旧守护着寂寞的这方圣地，给寻幽访古人带来无限的惆怅和怀念。

　　她带着本土文化的自豪感，深深感到泰山山脉的气场对她有着特殊的引力。那泰山错落有致的石头，道道垭口，座座山峪都透的文化气息。即使是《废都》她也要用热烈色彩去呼唤那昔日的光辉，用《春》的新绿抚慰冷落的古塔，用《暖阳》去烘托那荒山秃岭山口的壮丽，是《春水梧桐》装扮了巨石深潭冷峻的妆容，在这诗意化的画面中无不留下了她心绪交织、情感激荡的痕迹。这是怎样的一种乡情？时移物易，故乡失去了往昔的风华，但在她的心中，故乡，永远是记忆中的美丽。

　　她维护着记忆中的乡土形象，这些以象为出发点的作品，学院派的写生功力，让她游刃有余，俯仰自得地从不同角度掌控着画面的调度，借“象”用写意的手法写她心中之“意”，是意念？是臆想？书写着对古城的怀念，对古寺庙的凭吊，和对乡土的怀念，把那从心底流淌出的缕缕思絮、绵绵情素的乡愁，亦庄亦谐地倾诉于画面。乡愁，也许是现代人的通病，在享受物质文明的同时，又有一种精神失落的空虚，灵魂在世俗生活中漂迫，乡愁，是对精神家园的向往，是对失落的美好精神的追寻和回归。

　　三，豪放与婉约相诣的审美品格

　　管朴学作画，是她情感迸发的过程，也是她生命燃烧的过程，她那潇洒自如，酣畅淋漓的写意笔法，那斑驳生动，或细腻、或粗砺，熠熠闪烁的画面肌理，那奇异的光感所造成的立体造型还是平面构成，融和着西方的表现主义和东方的写意精神而自成一体。有时她为追寻理想中的艺术新途而涉入险境，在成败面前，她也宁可选择画“坏画”，也来努力争取达到新的高度。就如法国哲学家薇依的话：“精神重力就是上升，精神重力使我们跌到高处。”没有“跌落”，又何能升得更高？

　　与其说她在画画，不如说她在进行着快乐自由的“逍遥游”，她沉醉在绘画过程中，忘乎所以，承载着人生的喜怒哀乐，追寻着生命的终极意义，享受着作画的过程渲泄的快感，来书写激情满怀的生命欢歌。她艺术中那真率、热情、奔放、大气的特点，既有吞吐山河的豪气，又有温情似水的婉约，构成了管朴学个性化艺术的审美品格。

　　2015年10月名佳花园